دانلود آهنگ محسن یگانه و محسن چاوشی نشکن دلمو
1 ماه پیش ارسال شده

این مطلب از وب سایت آپ موزیک رپورتاژ گردید و صرفا جهت اطلاع شما از این آهنگ می باشد...

دانلود آهنگ محسن یگانه و محسن چاوشی نشکن دلمو

در این لحظه آهنگ زیبا و بسیار شنیدنی محسن یگانه و محسن چاوشی بنام نشکن دلمو همراه با متن و دو کیفیت 320 و 128

Exclusive Song: Mohsen Yeganeh ft Mohsen Chavoshi – “Nashkan Delamo” With Text And Direct Links In UpMusic

cx دانلود آهنگ محسن یگانه و محسن چاوشی نشکن دلمو

متن آهنگ نشکن دلمو محسن یگانه و محسن چاوشی

♪♪♫♫♪♪♯

سرگرمی تو شده بازی با این دل غمگین و خستم
یادت نمیاد اون همه قول و قرارایی که با تو بستم
♪♪♫♫♪♪♯ با این همه ظلم تو ببین باز چجوری پای این همه قول و قرار من نشستم ♪♪♫♫♪♪♯
نشکن دلمو به خدا آهم میگیره دامنتو عاقبت یه روز
نگو بی خبری نگو نمیدونی دلم پر از یه نفرین سینه سوز
نگو بی خبری نگو نمیدونی وقتی که نیستی گریه شده کار این دل عاشق شب و روز
دیوونه نکن دلمو آهم میگیره دامنتو عاقبت یه روز
نگو بی خبری نگو نمیدونی دلم پر از یه نفرین سینه سوز
♪♪♫♫♪♪♯ نگو بی خبری نگو نمیدونی وقتی که نیستی گریه شده کار این دل عاشق شب و روز ♪♪♫♫♪♪♯

UpMusicTag دانلود آهنگ محسن یگانه و محسن چاوشی نشکن دلمو
سرگرمی تو شده بازی با این دل غمگین و خستم
یادت نمیاد اون همه قول و قرارایی که با تو بستم
با این همه ظلم تو ببین باز چجوری پای این همه قول و قرار من نشستم
نشکن دلمو به خدا آهم میگیره دامنتو عاقبت یه روز
نگو بی خبری نگو نمیدونی دلم پر از یه نفرین سینه سوز
♪♪♫♫♪♪♯ نگو بی خبری نگو نمیدونی وقتی که نیستی گریه شده کار این دل عاشق شب و روز ♪♪♫♫♪♪♯
دیوونه نکن دلمو آهم میگیره دامنتو عاقبت یه روز
نگو بی خبری نگو نمیدونی دلم پر از یه نفرین سینه سوز
♪♪♫♫♪♪♯ نگو بی خبری نگو نمیدونی وقتی که نیستی گریه شده کار این دل عاشق شب و روز ♪♪♫♫♪♪♯

♪♪♫♫♪♪♯

محسن یگانه و محسن چاوشی نشکن دلمو

برای دانلود بر روی لینک روبرو کلیک کنید : دانلود آهنگ محسن یگانه و محسن چاوشی نشکن دلمو

+ دانلود آهنگ محسن یگانه و محسن چاوشی نشکن دلمو
تاریخ نو
1 ماه پیش ارسال شده

+ تاریخ نو
دانلود آهنگ جدید مسیح و آرش AP عشق
1 ماه پیش ارسال شده

این مطلب از وب سایت آپ موزیک رپورتاژ گردید و صرفا جهت اطلاع شما از این آهنگ می باشد...

دانلود آهنگ جدید مسیح و آرش AP عشق

سوپرایز جدید آپ موزیک باری شما کاربران عزیز ♫ ترانه عشق با صدای مسیح و آرش AP به همراه تکست و بهترین کیفیت♫

Exclusive Song: Masih ft Arash AP – “Eshghe” With Text And Direct Links In UpMusic

… پخش فردا از رسانه آپ موزیک …

Masih Arash AP full e1450563111643 دانلود آهنگ جدید مسیح و آرش AP عشق

متن آهنگ عشق مسیح و آرش AP

♪♪♫♫♪♪♯

UpMusicTag دانلود آهنگ جدید مسیح و آرش AP عشق

♪♪♫♫♪♪♯

بزودی …

مسیح و آرش AP عشق

توضیحات تکمیلی در اینستاگرام :

زدى پَر ،فردا شب…. پخش با شما مُخلص

چی مونده بود روی دلت که نگفتی میخواستی

تهش بد بزنی بهم

رو عکسات هشتگ # بزنی عشق

دیگه از سرت پریده!!؟

برای دانلود بر روی لینک روبرو کلیک کنید : دانلود آهنگ جدید مسیح و آرش AP عشق

+ دانلود آهنگ جدید مسیح و آرش AP عشق
دانلود آهنگ مهدی شکوهی بارون
1 ماه پیش ارسال شده

این مطلب از وب سایت آپ موزیک رپورتاژ گردید و صرفا جهت اطلاع شما از این آهنگ می باشد...

دانلود آهنگ مهدی شکوهی بارون

هم اکنون برای شما کاربران آپ موزیک ترانه بارون با صدای مهدی شکوهی را همرا با تکست آماده کرده ایم

شعر : امید محمدی / آهنگسازی : حسین توکلی / تنظیم کننده : حامد فولاد قدم

Exclusive Song: Mehdi Shokoohi – “Baroon” With Text And Direct Links In UpMusic

Mehdi Shokoohi Baroon 300x300 دانلود آهنگ مهدی شکوهی بارون

متن آهنگ بارون مهدی شکوهی

♪♪♫♫♪♪♯

بارونه نم نم چترو خیابون

بازم دلم هواتو کرده زیره بارون
دلتنگیه من کمتر نمیشه

کاشکی بیای بمونی پیشم همیشه
بارونه نم نم چترو خیابون بازم دلم هواتو کرده زیره بارون
♪♪♫♫♪♪♯ دلتنگی من کمتر نمیشه کاشکی بیای بمونی پیشم همیشه ♪♪♫♫♪♪♯

شعر : امید محمدی
♪♪♫♫♪♪♯ میدونم روزایه خوبی تویه راهه واسه ی من فقط عشقه تو تکیه گاهه♪♪♫♫♪♪♯
حرفامو نگفته از چشام میخونی خوشحالم همیشه تو دلم میمونی
میدونم روزایه خوبی تویه راهه

واسه ی من فقط عشقه تو تکیه گاهه
حرفامو نگفته از چشام میخونی

خوشحالم همیشه تو دلم میمونی

UpMusicTag دانلود آهنگ مهدی شکوهی بارون

از بس تو خونه عطر تو پیچید

چشمایه عاشقه من جز تو نمیدید
تا باورت شد دلواپسیهام

دیدم به جز تو چشمام چیزی نمیخواد

بارونه نم نم چترو خیابون بازم دلم هواتو کرده زیره بارون
♪♪♫♫♪♪♯ دلتنگی من کمتر نمیشه کاشکی بیای بمونی پیشم همیشه ♪♪♫♫♪♪♯

آهنگسازی : حسین توکلی
♪♪♫♫♪♪♯ میدونم روزایه خوبی تویه راهه واسه ی من فقط عشقه تو تکیه گاهه ♪♪♫♫♪♪♯
حرفامو نگفته از چشام میخونی خوشحالم همیشه تو دلم میمونی
میدونم روزایه خوبی تویه راهه

واسه ی من فقط عشقه تو تکیه گاهه
حرفامو نگفته از چشام میخونی

خوشحالم همیشه تو دلم میمونی

♪♪♫♫♪♪♯

مهدی شکوهی بارون

برای دانلود بر روی لینک روبرو کلیک کنید : دانلود آهنگ مهدی شکوهی بارون

+ دانلود آهنگ مهدی شکوهی بارون
جشنواره عمار از سلبریتی بازی فاصله بگیرد/قصه‌نویسی، مشکل اصلی سینما – اخبار سینمای ایران و جهان
1 ماه پیش ارسال شده

اس استار وی: حسن عباسی، داور هشتمین جشنواره عمار گفت: جشنواره مردمی فیلم عمار از ۲ ویژگی بسیار مهم، مردمی و عماری برخوردار است. اگر ویژگی مردمی بودن به نخبه‌گرایی منتهی شود، بسیار برای این رویداد سینمایی خطرناک است.

به گزارش اس استار وی، حسن عباسی رئیس اندیشکده یقین و از داوران جشنواره مردمی فیلم عمار که هشتمین دوره آن به تازگی به کار خود پایان داد، درباره این جشنواره گفت: فیلم‌هایی که برای حضور در این دوره از جشنواره عمار به دبیرخانه رسیدند به لحاظ فرم و محتوا رشد کیفی داشت. اما بیشتر از هرچیزی ایده هایی که مبنای ساخت آثار بود، از رشد بهتری برخوردار بود.

مشکل اصلی سینما؛ از شکل گیری ایده تا خلاقیت

وی افزود: مرحله شکل گیری ایده تا خلاقیت در سینمای کشور دچار سکته است و این موضوع مشکل اصلی آثار تولید شده در سینمای کشور را شامل می شود. متاسفانه این موضوع موجب می شود تا فیلم های ساخته شده ضعف های اساسی داشته باشند.

انتظار هیات داوران برآورده نشد

رئیس اندیشکده یقین ادامه داد: از جوانان فیلمساز انتظار داریم با توجه به بهره مندی از تجربه اساتید گذشته خود آثار بهتری را تولید کنند. اما متاسفانه بخش زیادی از آثار ارسال شده به دبیرخانه این جشنواره، انتظار هیات داوران را برآورده نکرده است.

عباسی خاطرنشان کرد: یکی از مشکلات اصلی سینمای ایران به طور اعم و داستان نویسان ما به صورت اخص، عدم احاطه بر دیرین گونه‌ها است. زیرا نخستین مسئله ای که در حوزه هنر با آن روبرو هستیم تخیل بوده که این پدیده نیز با خمیرمایه‌ای به نام دیرین‌گونه رشد و توسعه پیدا می کند.

وی اضافه کرد: فیلمسازی که قصد دارد ماجرایی امروزی را به تصویر بکشد برای دراماتیزه کردن کار خود باید تعداد زیادی دیرین گونه را بشناسد و از آنها در اثر سینمایی خود استفاده کند. این درحالی است که عدم تسلط و اشراف بر این دیرین گونه ها در میان فیلمسازان در زمان قدیم وجود داشته و به امروز نیز منتقل شده است.

دانش فارغ‌التحصیلان سینما نسبت به شناخت محتوایی کم است

رئیس اندیشکده یقین یادآور شد: سینماگران جوانی که بعد از انقلاب، فارغ التحصیل دانشکده های سینمایی هستند و وارد عرصه هنر شده اند بیشتر آموزش های تکنیک سینما را گذرانده اند. اما در حوزه مبانی نظری و محتوایی بویژه شناخت دیرین گونه ها آموزش های چندانی را ندیده اند.

بحران در قصه نویسی مشکل اصلی سینمایی است

عباسی اظهار داشت: مشکلی مهم و اساسی که در سینما کشور با آن روبرو هستیم بحران در حوزه قصه نویسی است. بنابر این اگر فیلمسازان کشور قصد دارند بر این پدیده چیره شوند ابتدا باید به صورت کامل و دقیقه با دیرین گونه های سینما آشنا شوند و به علت اینکه واقعیت ندارند از آنها عبور کند و به سراغ دیرین گونه های واقعی از قبیل زندگینامه انبیا بروند.

وی در ادامه تاکید کرد: در حوزه سینما و فیلمسازی برای اینکه یک ایده به نتیجه برسد باید فرآیند رسیدن خلاقیت به فعالیت هنری به خوبی سپری شود. البته این روند بسیار پیچیده است و از کوچه پس کوچه های دیرین گونه ها می گذرد. بنابر این اگر فیلمسازی اسطوره های یونانی، رومی، مصری، ایرانی، چینی، هنری و ژاپنی را نشناسد قطعا در حوزه محتوایی خلق اثر سینمایی به مشکل برمی خورد.

رئیس اندیشکده یقین تصریح کرد: فیلمسازان اگر دیرین گونه های صالحین جهانی، همانند انبیا و مصلحین بشری را در عرصه واقعی نشناسد، قطعا قادر به انجام تخیلی مناسب در خلق اثر خود نخواهند بود. البته اگر هنرمندی داشته باشیم که توانایی ابداع و خلق دیرین گونه را داشته باشد اتفاق بسیار خوبی است.

عباسی خاطرنشان کرد: مشکل اصلی سینمای ما در حوزه داستان قرار دارد و تا زمانی که این موضوع حل نشود بعید است در این حوزه و حتی در حوزه تئاتر به موفقیتی دست پیدا کنیم. بنابر این برخوردار بودن از مسائل و مشکلات فیلمسازان حاضر در سایر جشنواره های سینمایی، اشکالی هست که به شرکت کنندگان بخش داستانی جشنواره مردمی فیلم عمار وارد است.

وی اضافه کرد: مدیران جشنواره مردمی فیلم عمار باید به سینماگران بخش داستانی تذکر بدهند تا ذخایر دیرین گونه های خود را بهتر بشناسند. بر این اساس اگر این رویداد فرهنگی و سینمایی در دادن این تذکر به جامعه سینمایی کشور بخصوص جامعه سینمایی انقلاب بدهد موفق عمل کند آن وقت است که به اهداف خود نزدیک می شود.

رئیس اندیشکده یقین یادآور شد: هر سینماگری اگر حداقل ۱۵۰ دیرین گونه را نشناسد و نتواند ردپای آنها را در آثار سینمایی، انیمیشنی و سریالی تشخیص بدهد نباید به سمت ساخت فیلم برود. زیرا فیلم سازی فقط کنار هم قرار دادن ۶۰ تا ۷۰ دقیقه راش برای تعریف کردن داستان و ماجرایی نیست. بلکه منظور از فیلمسازی انتقال مضمون و محتوایی است که در قالب فرمی مشخص به نتیجه برسد.

جشنواره عمار باید در بخش محتوایی به جریان سینمای انقلاب تذکر دهد

عباسی عنوان کرد: بر این اساس جشنواره مردمی فیلم عمار باید در بخش محتوایی به جریان سینمایی انقلابی این تذکر را بدهد تا اطلاعات خود را در حوزه دیرین گونه ها افزایش بدهند. در حقیقت امیدوارم جریان انقلابی، حرکتی انقلابی در سینمای کشور رقم بزند و اقدام به خلق اسطوره و دیرین گونه جدید کند. اگر هم نمی تواند این مهم را انجام بدهد باید از ظرفیت تاریخ و میراث بشری در فرهنگ های مختلف بخصوص ادیان الهی استفاده کند و نسبت به بومی کردن آنها اقدام کند.

وی اظهار داشت: در حال حاضر در سینمای کشور شاید بتوان با تلاش فراوان تعداد بسیار اندکی دیرین گونه به روز شده، مشاهده کرد. زیرا در آثار حال حاضر سینمای کشور، با ضعف محتوا در این حوزه روبرو  است. بر این اساس ما داوران این ضعف را در قالب تذکری از طرف هیات داوران، انتقال دادیم و امیدواریم که این مشکل اصلاح و برطرف شود.

آینده روشن عمار با ادامه حرکت مردمی است/ عمار از سلبریتی بازی فاصله بگیرد

رئیس اندیشکده یقین خاطرنشان کرد: جشنواره مردمی فیلم عمار از دو ویژگی بسیار مهم، مردمی و عماری برخوردار است. اگر ویژگی مردمی بودن به نخبه گرایی منتهی شود و از حرکت های مردمی عبور کند سم خطرناکی برای عمار است. اما تا زمانی که این جشنواره از حرکت مردمی برخوردار است آینده روشنی را برای آن می‌بینم. جشنواره عمار باید از این سلبریتی بازی و نخبه گرایی که در برخی جشنواره ها به چشم می خورد فاصله بگیرد.

وی در پایان با اشاره به نقش حضرت عمار یاسر در روشنگری و بصیرت بخشی در زمان جنگ صفین تصریح کرد: در حقیقت جشنواره مردمی فیلم عمار هم باید نقش مردمی و بصیرت بخشی خود را حفظ کند، اگر از این مسئولیت، فاصله بگیرد، دیگر جشنواره مردمی فیلم عمار نیست.

*فارس

+ جشنواره عمار از سلبریتی بازی فاصله بگیرد/قصه‌نویسی، مشکل اصلی سینما – اخبار سینمای ایران و جهان
دانلود آهنگ جدید حسین سلیمانی اولین
1 ماه پیش ارسال شده

این مطلب از وب سایت آپ موزیک رپورتاژ گردید و صرفا جهت اطلاع شما از این آهنگ می باشد...

دانلود آهنگ جدید حسین سلیمانی اولین

هم اکنون از آپ موزیک ترانه زیبای اولین با صدای حسین سلیمانی به همراه تکست و دو کیفیت

Download New Song By : Hossein Soleimani – Avalin With Text And Direct Links In UpMusic

Hossein Soleimani Avalin دانلود آهنگ جدید حسین سلیمانی اولین

متن آهنگ اولین حسین سلیمانی

♪♪♫♫♪♪♯
آدما هیچ وقت اولین اتفاقاى زندگیشون رو یادشون نمیره
قبول دارى
هیچ کس عشق اولش رو یادش نمیره
اولین معلمش ♪♪♫♫♪♪♯
اولین بارى که دست یک نفر رو عاشقانه گرفت
اولین بوسه
اولین رفیق
اولین قرار ♪♪♫♫♪♪♯
اولین جدایى
اولین  اولین  اولین
این اولینااا تا آخرین روز زندگی باهاتن
حواست باشه که چیو، میخواى واسه خودت براى اولین بار خاطره کنى
اولین خاطره ها، تاریخ انقضاء ندارند ♪♪♫♫♪♪♯

♪♪♫♫♪♪♯

حسین سلیمانی اولین

برای دانلود بر روی لینک روبرو کلیک کنید : دانلود آهنگ جدید حسین سلیمانی اولین

+ دانلود آهنگ جدید حسین سلیمانی اولین
دانلود آهنگ تیتراژ فیلم عشقولانس سعید آتانی
1 ماه پیش ارسال شده

این مطلب از وب سایت آپ موزیک رپورتاژ گردید و صرفا جهت اطلاع شما از این آهنگ می باشد...

دانلود آهنگ تیتراژ فیلم عشقولانس سعید آتانی

موزیک جدید امشب برای شما عزیزان آپ موزیکی ، دانلود آهنگ جدید سعید آتانی با عنوان عشقولانس همراه با تکست و دو کیفیت 320 و 128

Exclusive Song: Saeed Atani – “Eshghoulance” With Text And Direct Links In UpMusic

Saeed Atani Eshghoulance دانلود آهنگ تیتراژ فیلم عشقولانس سعید آتانی

متن آهنگ عشقولانسسعید آتانی

♪♪♫♫♪♪♯
بودم اسیر غربت دیواره ی شب شکر تو را دل گوید و هم دیده و لب
♪♪♫♫♪♪♯ صبری کنم آری در این رسوایی و تب صبری کنم آری در این رسوایی و تب ♪♪♫♫♪♪♯

UpMusicTag دانلود آهنگ تیتراژ فیلم عشقولانس سعید آتانی
♪♪♫♫♪♪♯ غیر از تو و یاران تو ویرانی و صبر ای مهر آغوشت فرا از ام از اب ♪♪♫♫♪♪♯
صبری کنم آری در این رسوایی و تب صبری کنم آری در این رسوایی و تب

♪♪♫♫♪♪♯

سعید آتانی فیلم عشقولانس

برای دانلود بر روی لینک روبرو کلیک کنید : دانلود آهنگ تیتراژ فیلم عشقولانس سعید آتانی

+ دانلود آهنگ تیتراژ فیلم عشقولانس سعید آتانی
نقد فیلم Barry Lyndon (بری لیندون) – اس استار وی
1 ماه پیش ارسال شده

در اواسط قرن نوزدهم، نویسنده‌ی بریتانیایی ویلیام مکپیس تاکری رمانی در رابطه‌ با یک ایرلندی که تلاش می‌کند وارد طبقه‌ی اشراف بریتانیا شود منتشر می‌کند. رمان بر اساس قهرمانش «بخت بری لیندون» نام گرفت. در دهه ۷۰ میلادی و نزدیک یک قرن و سی سال پس از انتشار رمان، کارگردان آمریکایی استنلی کوبریک بخت بری لیندون را منبع اقتباس فیلم خود قرار داد و یک درام تاریخی سه ساعته به نام «بری لیندون» متولد شد.

barry.1

از بسیاری جهات، بری لیندون را می‌توان یکی از اوج‌های خلاقیت کوبریک خواند

بری لیندون، مانند رمان، داستان یک ایرلندی را روایت می‌کند که سعی دارد خود را وارد طبقه‌ی اشراف‌زاده بریتانیا کند و در این راه با دروغ و حیله‌گری برای دوره‌ای کوتاه به هدف خود می‌رسد، اما در انتها به دلیل وضع آشفته‌ی دولت بریتانیا به مشکل می‌خورد و هر آن‌چه که به دست آورده بود از دست می‌دهد. داستان بری لیندون بسیار کلاسیک و پیروی ساختار خطی ارسطویی است، و کوبریک نیز تلاشی برای پنهان کردن این نکته ندارد. کوبریک با استفاده از یک راوی ساختار خطی و بیوگرافی‌وار فیلم را به مخاطب یادآوری می‌کند و در مقابل آن سعی می‌کند که برای جلب کردن توجه مخاطب، او را وارد دنیایی کند که بری لیندون در آن تعریف می‌شود.

از بسیاری جهات، بری لیندون را می‌توان یکی از اوج‌های خلاقیت کوبریک خواند. او با استفاده از حرکات آرام دوربین و برداشت‌های طولانی تلاش می‌کند که مفهوم زمان را برای مخاطبش تغییر دهد و حس آرامی و خونسردی موجود در دوره‌ی اتفاق داستان را بیان کند و به مخاطب اجازه بدهد که به خوبی با فضا و احساسی که زندگی در آن دوره تاریخی لازم داشت آشنا بشود و بتواند خود را در آن موقعیت تصور کند. در کنار این تکنیک‌های تصویربرداری، استفاده و ترکیب هماهنگ با موسیقی کلاسیک برای مخاطبان سینما به خوبی زندگی در دوران ۱۷۵۰ میلادی به ارمغان آورد.

با این‌حال، فیلم می‌تواند برای مخاطبی که نمی‌تواند با این فضا ارتباط برقرار کند بسیار خسته‌کننده و در بسیاری از مواقع حتی اذیت‌کننده نیز باشد. تمرکز کوبریک برای خلق یک دنیای کوچک زمانی و مکانی در داخل فیلم باعث شده که داستان از هرگونه پیچش و یا کنش جذاب عاری شود و بیشتر مانند یک تابلوی نقاشی از آن دوره بنظر برسد که یک داستان بسیار ساده درباره یک مرد بسیار ساده را روایت می‌کند. این مشکل در عین اینکه جزو نکات مثبت فیلم برای دسته‌ای از مخاطبان است که با فضاهای تاریخی ارتباط نزدیکی دارند، برای مخاطبانی که به دنبال داستان و یا اتفاقی هیجان‌انگیز هستند یک نکته بزرگ منفی محسوب می‌شود.

barry.2

بری لیندون بدون‌شک دارای زیباترین قاب‌ها و تصاویر در بین آثار استنلی کوبریک است

اما یکی از دلایلی که شاید برای بسیاری از فیلمسازان و مخاطبان تکنیکی سینما این فیلم جایگاه ویژه‌ای پیدا کرده است، استفاده کوبریک از تکنولوژی فراتر از ۱۹۷۵ برای گرفتن تصاویر فیلم بوده. یکی از معروف‌ترین حاشیه‌های بری لیندون را می‌توان در اخباری که حول لنزهای مورداستفاده در فیلم پخش شد مشاهده کرد. بر اساس این اخبار، کوبریک از یک لنز مخصوص که توسط NASA برای گرفتن تصاویر با کم‌ترین مقدار اس استار وی موجود در صحنه طراحی شده بود برای گرفتن بسیاری از صحنه‌های بری لیندون استفاده کرده؛ و این نکته به خوبی در تصاویر گرفته شده مشهود است. بری لیندون بدون‌شک دارای زیباترین قاب‌ها و تصاویر در بین آثار استنلی کوبریک است. استفاده دقیق کوبریک از هر آنچه که در اختیار داشت برای خلق تصاویری که پیش از این در سینما نبود، باعث شده که بری لیندون در قاب‌های مختلفی که از فیلم منتشر شده جایگاه ویژه‌ای در تاریخ سینما پیدا کند.

در انتها باید گفت که بری لیندون فیلمی است که باید در زمره‌ی آثار سرجیو لئونه بررسی شود. آن‌چه که در فیلم نقطه تمرکز اصلی کوبریک بوده، خلق تصویر و خلق یک فضای آرام و خونسرد ۱۷۵۰وار است و به این دلیل او از هر آن‌چه که باعث می‌شد مخاطب از این فضا فاصله بگیرد دوری کرده. در اینجا کوبریک یک قمار بزرگ انجام داده. مخاطبانی که به فضای تاریخی علاقه‌مند هستند از این فیلم تجربه‌ای دست‌نیافتنی دریافت می‌کنند ولی از طرفی مخاطبانی که با این فضا ارتباط برقرار نمی‌کنند، از فیلم بشدت فاصله می‌گیرند. زمانی که بری لیندون اکران شد، با وجود آن‌که توسط منتقدان و مخاطبان به عنوان کاری «قابل‌قبول» پذیرفته شد، اما به سرعت در بین صفحه‌های تاریخ سینما محو شد تا زمانی که مخاطب سینما و منتقدین آینده که به تاریخ علاقه‌مند بودند آن را کشف کردند و فیلم بعنوان یکی از بهترین فیلم‌های تاریخ سینما مطرح شد. با توجه به قمار بزرگ کوبریک، جای تعجبی نیز ندارد که فیلم در ابتدا اینگونه به کنار رانده شد؛ ولی برای مخاطبی که بتواند وارد فضای فیلم شود، بری لیندون فیلمی است که به راحتی از ذهن پاک نمی‌شود.

منبع: اس استار وی

کارگردانی


بازیگری


فیلمنامه


موسیقی متن


جلوه‌های ویژه



نمره منتقد

در «بری لیندون»، ستاره‌ی اصلی تصویر است. کوبریک تلاش کرده که با خلق یک دنیای کوچک درون فیلم که نمایانگر ایرلند و انگلستان ۱۷۵۰ است، مخاطب را مجبور به تجربه‌ی زندگی در این دنیا کند و به او یک داستان بسیار ساده و بسیار خطی را ارائه دهد


User Rating:
۴٫۵۵
( ۱ votes)

+ نقد فیلم Barry Lyndon (بری لیندون) – اس استار وی
سد معبر | بگو غلط کردم
1 ماه پیش ارسال شده

نقدی بر فیلم سد معبر ساخته «محسن قرایی»
• دکتر مریم انصاری

«محسن قرایی» کارگردان فیلم سد معبر را پیش از این با فیلم خسته نباشید ۱۳۹۱ شناخته ایم. فیلمی با تهیه کنندگی «رضا میرکریمی» و طرحی از او که به همین دلیل به فضای فیلم های میرکریمی بسیار نزدیک است و فضایی مثبت و آرام با پیام صلح و دوستی دارد. اما محسن قرایی در فیلم دومش با تیم متفاوتی همکاری کرده و طبعاً نتیجه متفاوتی به دست آورده است. او در سد معبر به سراغ متنی از «سعید روستایی» رفته، کسی که با نویسندگی و کارگردانی فیلم ابد و یک روز ۱۳۹۴ توانست نظر منتقدان و تماشاگران را به خود جلب کند و جوایز داخلی و خارجی زیادی برنده شود.

بنابراین کاملا قابل انتظار است که فضای سد معبر بسیار شبیه به ابد و یک روز باشد، فضایی ملتهب و متشنج و پر هیاهو، به همراه دیالوگ هایی با ضرباهنگ بالا با اتفاقات ریز و درشت در کنار خط سیر اصلی که مخاطب را به خوبی با خود همراه می کند، البته یک همراهی آزار دهنده ، و نه لذت بخش. آزاردهنده از این بابت که هم به لحاظ فرم و هم به لحاظ محتوا هیچ نکته مثبت و آرامش بخشی نصیب بیننده نمی شود تا از تماشای این فیلم راضی باشد.

البته سد معبر به نسبت فیلم قبلی کارگردانش ،از حیث کارگردانی موفق تر و یکدست تر است. علت این امر اولاً فیلمنامه  و سپس تدوین خوب اثر است. فیلم شروع خوبی دارد و با سرعت سراغ گره اصلی می رود. ماجرا راجع به ماموران سد معبر شهرداری است و از نظر سوژه هم سد معبر بکر و تازه است . «قاسم» (با بازی حامد بهداد) به همراه دوستش «مهدی» (با بازی محسن کیایی) از ماموران سد معبر هستند که با دستفروشان برخورد می کنند. «قاسم» با همسرش ، «نرگس» (با بازی باران کوثری) اختلاف هایی دارد و می خواهد پول ارثیه پدر نرگس را برخلاف خواست او برای خرید کامیون خرج کند و این باعث رفتن نرگس از منزل می شود. از طرفی به واسطه آشنایی با دستفروشی به نام «رسول»، (با بازی نادر فلاح) درگیر اتفاقاتی می شود که در نتیجه آن، به کیف پولی حاوی هزاران دلار دست پیدا می کند.

نکته جالب توجه در سد معبر این است که سوژه اصلی  یعنی قاسم که کارمند قراردادی شهرداری است، فرد سالمی نیست ، قبلا الکلی بوده و اکنون از دستفروش ها حق و حساب می گیرد، با همه درگیر می شود، دروغگو و دغل باز است و برای حفظ منافعش هر کاری می کند. با داشتن یک مامور خشن فاسد، می شد انتظار اثر متفاوتی را داشته باشیم اما متاسفانه فیلمنامه بیش از این با اثر همکاری نکرده و این نقطه قوت به نقطه ضعف بدل شده است، زیرا این دیالوگ محوری که پرداخت شخصیت ها به وسیله دیالوگ است نه موقعیت و و گنجاندن یک تصادف برای پیشبرد قصه و پیام های کلیشه ای و بی منطق به کار صدمه زده است.

مثلا اینکه قاسم می گوید چطور می توانم خوب زندگی کنم؟ تنها کسی می تواند خوب زندگی کند که پدرش از قبل خانه و ماشین داشته باشد و به این ترتیب دزدی های خود را مجاز می شمارد. یا اینکه با رخ دادن یک تصادف، رسول به نحوی زخمی می شود که نمی تواند صحبت کند و پولها به دست قاسم می افتد نشان دهنده ضعف فیلمنامه است. شخصیت ها هم طبق انتظار ما پیش نمی روند مثلا فرد دستفروش ابتدا شخصیتی مزاحم است که با فریبکاری و کشیدن دندان خود و تهدید قاسم می تواند او را با خود همراه کند ولی در ادامه رنگ عوض می کند و اندرزهای اخلاقی هم به قاسم می دهد.

اینها همه از این جهت است که اتفاقات فیلم در یک بستر تقدیرگرا پیش می رود. با اینکه نشانه هایی مثل استخاره پدر برای قاسم بیان می شود، رسول او را از عاقبت دزدی می ترساند و برای او می گوید که  این تصادف تاوان یک ساعت شک و تردید او برای پس دادن یا ندادن پولهاست. دوستش هم به او می گوید که چون پولها هنوز نزد اوست، این همه مشکلات برایش پیش می آید و این به دلیل آه مردم است. اما او به این همه توجهی نمی کند. گویی که تقدیر او بر این است که همه مشکلات بر سرش آوار شوند و او در مواجهه با این مشکلات، به روش خود، حق خود را از جامعه بگیرد.

در مورد بازیگرها نقش های مکمل مثل «محسن کیایی» و «نادر فلاح» مثل همیشه خوب ظاهر شده اند. اما «حامد بهداد» در همان تصویر کلیشه ای که از او سراغ داریم یعنی جوانی عصبی و پرخاشگر که خیلی زود عصبانی می شود و اکنون هم در حال پرداخت دیه و غرامت دعواهای قبلی است، دیده می شود. این تکرار نقش مخصوصا وقتی با تکرار بازیگر مقابل، یعنی «باران کوثری» توام می شود ، یک نکته منفی در انتخاب بازیگران به شمار می رود.

وقتی اصغر فرهادی به عنوان کارگردان در عرصه بین المللی موفق می شود، طبیعی است که فیلمسازان جوان به امید دیده شدن در جشنواره ها به استفاده از سبک او روی بیاورند و ما پس از آثار شاخص فرهادی همچون “درباره الی” و “جدایی نادر از سیمین”  شاهد انبوهی از فیلم های کپی شده در فضا، دیالوگ ها و محتوا و حتی نوع پایان بندی هستیم.

اینجا هم ما با یک نمونه مشابه رو به رو هستیم. نمونه ای که همچون الگویش، با دوربینی روی دست، وقایع پراکنده و البته مربوط به داستان اصلی را ثبت و ضبط می کند و در پایان هم نتیجه قطعی و مشخصی نمی گیرد. علاوه بر این، محتوای تکرار شونده فیلم های «فرهادی» یعنی دروغگویی فراگیر هم در این فیلم به چشم میخورد. در سد معبر همه در حال دروغ گفتن هستند و مهم تر از همه قاسم است که مدام با اعتماد به نفس و آرامش دروغ می گوید. او به همسرش ، خانواده اش، همکارانش، مرد دستفروش و خلاصه همه و همه دروغ می گوید. مرد دستفروش هم به همسرش و به قاسم دروغ می گوید و همه شخصیت ها به وسیله دروغ به اهدافشان می رسند.

شاید پایان باز فیلم، نقطه ضعف آن تلقی شود که تکلیف شخصیت ها و آن پول معلوم نمی شود، اما در واقع فیلم دارای پایان باز نیست و با شناختی که از شخصیت ها به دست می دهد، می توانیم با اطمینان بگوییم که قاسم با پولها چه خواهد کرد. او که در حال نگرانی برای خانواده اش، به جان عزیزانش قسم می خورد که همان شب پول را پس بدهد، وقتی دعواها خاتمه می یابند، با ادعای خستگی و خواب آلودگی، پس دادن پول ها را عقب می اندازد و کاملا قابل حدس است که چنین فردی از برداشتن پول شخص دیگری ابایی ندارد.

اما غیر از این مسائل، نکته ای که در این فیلم بیش از همه برای مخاطب آزار دهنده است، داستان گروکشی زن از همسرش به وسیله بچه است. ماجرایی که به این شکل تا امروز در فیلمی مشاهده نشده و این افتخار نصیب سد معبر شده است که برای اولین بار در آن، بارها از زبان هنرپیشه زن بشنویم که «اگر خانه نخری جنین داخل شکمم را می کشم» و «بچه را کشته ام و در شیشه الکل است» . قاسم و خانواده اش روی فرزندآوری حساس هستند اما نرگس تا در خانه خود نباشد حاضر به بچه دار شدن نیست و حالا هم که باردار است، برای مخالفت با تصمیم قاسم و وادار کردن او به خرید خانه، مدام تهدید به سقط جنین می کند. شنیدن این دیالوگ ها برای هر مخاطبی مخصوصا خانواده ها بسیار سنگین است.

اوج این شاهکار، در پایان فیلم است که در یک مشاجره ، نرگس چاقویی را به سمت خود می گیرد و با ادبیاتی نامناسب به قاسم می گوید «بگو غلط کردم وگرنه بچه را می کشم.» قاسم هم این جمله را می گوید و دعوا تمام می شود. هرچند ما در طول فیلم با شخصیت لاابالی قاسم آشنا شده ایم و می دانیم اینجا هم ممکن است به دروغ خواسته نرگس را اجابت کرده باشد و بعد، در عمل به خواسته او تن در ندهد، اما در حقیقت پس از دیدن این صحنه های منزجر کننده  و هشتاد دقیقه بودن در فضایی پر از استرس و تنش، مخاطب حق دارد که این جمله نویسنده را به خود بگیرد و با خود بگوید با انتخاب این فیلم برای تماشا، چه اشتباهی کرده ام!

نوشته سد معبر | بگو غلط کردم اولین بار در اس استار وی. پدیدار شد.

+ سد معبر | بگو غلط کردم
پژوهش ادبیات معاصر جهان
1 ماه پیش ارسال شده

+ پژوهش ادبیات معاصر جهان
تمامی حقوق مطالب برای وبسایت اس استار وی محفوظ است و هرگونه کپی برداری بدون ذکر منبع ممنوع و شرعا حرام می باشد.
تمامی حقوق مطالب برای وبسایت قدرت گرفته از : بک لینکس